La culminación de la carrera de la inolvidable Almudena Grandes fueron las novelas que forman sus Episodios de una Guerra Interminable, entre ellas Los pacientes del Dr. García y La madre de Frankenstein. Desde que la escritora madrileña se diera a conocer en 1989 con Las edades de Lulú, su obra ha sido adaptada al cine en diversas ocasiones. Ahora la aclamada directora teatral Carme Portaceli la homenajea desde las tablas.

La directora del Teatre Nacional de Catalunya dirige la adaptación de `La madre de Frankestein´, un montaje que se puede ver en el Teatro María Guerrero (Centro Dramático Nacional) hasta el 11 de noviembre. Anna Maria Ricart Codina es la responsable de adaptar la novela. Ferran Carvajal, Jordi Collet, Pablo Derqui, David Fernández "Fabu", Gabriela Flores, Belén Ponce de León, Blanca Portillo, Macarena Sanz y José Troncoso componen el reparto.

Un pacto con Almudena Grandes lleva al CDN a hacer la adaptación de esta maravillosa y riquísima novela, la quinta de los Episodios de una guerra interminable, situada en los años 50 en pleno franquismo, en un manicomio de mujeres, el retrato de un país donde las diferencias sociales e ideológicas son lo que determinan las relaciones humanas. La historia se sitúa en 1954 y sigue a Germán Velázquez, quien vuelve a España desde su exilio en Suiza, donde ha pasado más de la mitad de su vida, para trabajar en el manicomio de mujeres de Ciempozuelos. Allí se reencuentra con Doña Aurora Rodríguez Carballeira, una parricida paranoica, eugenésica, inteligente y brillante, que él conoció en la clínica de su padre a los 13 años. Esta mujer le fascinó hasta tal punto que se convirtió en psiquiatra.

A su vuelta, se encuentra con un país que ya no reconoce: la rotundidad del sol, la humillación de las mujeres, otras banderas, otros nombres en las calles… miedo, silencio… miseria.

Retrato de la España más lúgubre

"`La madre de Frankenstein´ es una novela extraordinaria por diversas razones. La primera, porque el retrato de la España de los años 50 vista por alguien que se ha educado fuera de este país, que ha estudiado y ha crecido fuera de él, es fantástico. Todo aquello que es normal en cualquier contexto, sucede aquí de una manera peculiar y cargada con una intención siempre retorcida, y eso es lo que le sucede a Germán cuando llega al manicomio de mujeres de Ciempozuelos. ¡Todo lo que hay que pensar para hablar con quien sea, especialmente con una persona del otro sexo!", reflexiona la directora.

Otra razón, porque viendo todo lo que ocurre en este manicomio, todo lo que se explica en la novela, vinculado a las historias más íntimas de los personajes, añade Portaceli, "nos damos cuenta de que jamás nadie nos lo ha explicado, jamás nos han explicado la historia real de este país nuestro, jamás hemos podido saber de dónde venimos y por qué nuestro comportamiento es el que es y no otro".

Además, la dramaturga alude al impresionante personaje de Doña Aurora Rodríguez Carballeira, "metáfora de nuestro país en ese momento de la historia, de un país más católico que los católicos, más puro que los puros, que siempre tiene la razón y se impone por cualquier medio".

"Hemos intentado ser fieles a Almudena", concluye, "porque ese es el único camino para comprender este texto y dotarlo de la grandeza que tiene".